Тема на картината
В concept''tematicheskaya триножник zhivopis '' свързва преди всичко с неговата изцяло ?? жанрове домакинство, исторически, битка. Въпреки факта, че тематичната картината екзекутиран на скици от природата, по самата си природа it''protivostoit бегла картина, която има само спомагателна функция и поставя специално често високо специализиран zadachi ''.
Какво започва работа по тематична картина, какви са начините и особености на своята композиционна развитие?
Художник постоянно следи, естетически мастеринг живот, той е натрупал опит. Сред различните явления на действителността, тя е особено загрижен с, да речем, някакъв вид социален феномен, ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ той се опитва да разбере и който иска да каже, визуални средства. Повече непокътнат ?? enapravlennym става негово наблюдение, но бъдещето е все още на работа се представя в общи линии. Мисля си за този въпрос, художникът в същото време оценява определен ?? ennyh идеологически позиции.
Развитието на историята с помощта на изобразителното изкуство изисква познаване на композитни фондации, в противен случай материала ще останат нереализирани наблюдения в форма на изкуство. В резултат на това е идеята на художника, и повече или по-малко бетон идеята за формалните средства за картини, включително и неговата структура.
В дизайна (понякога наричан пластмаса мотив) обикновено се полагат основите на художествения образ, че е ново и потенциала за по-нататъшно развитие. Новост пластмаса мотив отразява не само нещо ново в живота, но нова история. Този нов феномен представлява интерес за много артисти, и ако те се фокусират върху една история, те не могат да избягат от еднообразието, печата.
Първоначалните композитни скици трябва да отговарят на изисквания, като например наличието на конструктивни идеи и контрасти. Конструктивният идеята зад пластмасова мотив предполага мястото на парцел и композиционно център, в който е съсредоточена в основното съдържание на картината.
Наличието на конструктивни идеи в началните скици помага да се установи формата на самолета на картината, мащабът относителният размер на първични и вторични, основни тонални и цветови контрасти.
Търсене на музика продължава и по време на работата по скици и дори създаването на картон.
Работата по скиците извършва паралелно с скици, скици, скици. В процеса на събиране на този материал е изискан дъщерно парцел, а това има значителна помощ по време на завършване на картината. Надеждни асистенти на художника на този етап ще бъде исторически субектите на данни byta͵ документи, бойни оръжия и оборудване, архитектурни паметници, които са записани в един изключително важен STI в скици, чернови, скици. Всичко това предварителна работа ни позволява да усъвършенстваме състава, тя избавяне от приблизително подреждане на семантични акценти.
На следващо място, че е време да се качат на борда дизайн, т. Е. Картината на размера на бъдещата картина. Това съставен изцяло ?? та елементи на състава, включително части, след което чертеж борда (чрез проследяване или priporohom) се прехвърля на платното. Следваща се извършва така наречената Underpainting, често напълно ?? тънък течен слой paint''v protirku '', lessirovochnomu, т. Е. прозрачни и полупрозрачни цветове. В Underpainting се опита да вземе точния цвят или тонални отношения.
В процеса на работа върху картината, художникът решава редица предизвикателства, като например: да осигуряват локална цвят - цвета на обекта - цветови качество, се въведе мярка на интензивност, наситеност, цветови комбинации - с една дума, мода цвят на формата, позовавайки се на условията на осветеност, образувайки светлосянка и рефлекси. Всички тези и други също толкова трудни проблеми могат да бъдат решени с оглед на изпълнението на идеологическо съдържание. В същото време не трябва да забравяме за силата на въздействието на законите на състава върху формирането на художествения образ на бояджийски инструменти.
При извършване на състава играе важна роля спомагателни материали. Но понякога това не е достатъчно, за да се запази непокътната ?? enapravlenno събира и разработва, а след това на последния етап от внезапно се оказва, че не е достатъчно на някои важни елементи за цялостен израз на същността на състава. Има само един изход: да компенсира липсващите, отново позовавайки се на източници, в търсенето на подходящия материал.
Делимост, делимост чувство за композиция на няколко независими части пречи на зрителя да прочетете концепция на художника, трудно възприемане на картината като цяло организъм. Поради тази причина, довършителни работи, трябва да се обърне внимание на изразителността на парцела и композиционно центъра, нейното значение се дължи на второстепенни части на картината, за да сравни ефекта на контрасти в главната и представя ?? Енома да се провери дали при повторяемост не е тонални напрежения, форма, размер.
домакинство (жанр) боядисване